畫作：〈配戴玫瑰的女士〉

〈配戴玫瑰的女士〉
1884
Gustave CAILLEBOTTE
法國1848-1894

       作品首先表現出19世紀後期，繪畫當中所出現的當代服飾傾向。此一概念最早由波特萊爾(Charles Baudelaire)所宣揚，在〈現在生活的畫家〉一文當中，他指出，作品要具有現代性，就要描繪當代的服飾時尚。將當代服飾入畫的做法，事實上有別於傳統學院派的美學原理。學院派慣於參照古代巨匠作品裡的人物服飾來創作，以達到永恆、經典的效果。以當代的服飾來作為題材，則完全被視為流俗。

但儘管服飾是當代的，這件作品的技法仍帶有學院的傳統，人物的臉部輪廓從亮到暗之間，採用漸變過渡的陰影，來進行肌理起伏的暗示，完成臉部造形。左臉頰的亮部，提示了光線來源的方向，並強化了光的錯覺。上衣僅用黑白的色調、大小的筆觸，來分別服飾的不同層次，但不進一步具體刻劃摺紋，目的在表現整體的印象。女性的主體被放大，地位因此強化。大面積黑色深色調的處理，亦鞏固了女性的隱忍不發性格。黑衣肖像源於委拉斯蓋茲、哥雅筆下的人物，成為19世紀新的繪畫時尚。黑色亦從過去女性孀居的專屬色彩，轉為新的都會時尚。

       畫面的背景被虛化處理，無任何光線角度的提示，運用統一的色調來塗抹掉所有細節，令觀者無從了解人物所在的場址為何，此為印象派人物肖像的典型特徵，亦體現了19世紀後期巴黎女郎「無所不在」(ubiquitous)的時代屬性。
       于斯曼(J. K. Huysmans)於1879年的沙龍評論，稱印象派這種體現時尚的肖像畫，為「一種新的方法，一種獨特而真實的藝術氣息，都提煉自他們所生活的時代的精髓。」