畫作：〈Rialto橋與大運河〉

        屬於18世紀城景畫(Veduta)的類型。城景畫為帶有城市建築物的風景畫，最早出現於文藝復興時期，於18世紀取得重大發展。城景畫出現的原因之一是紀念品的需要。18世紀時的歐洲人口是流動的，在羅馬或威尼斯這類的觀光地點的城市政府，希望城市的旅遊業和朝聖持續繁榮，核准了穩定的外國人口數量(含外交官、藝術家、藝術鑑賞家)。大旅遊的風尚，持續宣傳並提高了這些城市的名聲，促成了對城市經濟有貢獻的城景畫的產業。

        城景畫展現了一個國外城市的驕傲面孔，描繪的是最著名的場所、最具典型代表性的景色。以畫面為例，出現的便是大運河及沿岸的一些家族府邸。這些府邸多座落在大運河岸邊，兼有家庭、辦公兩方面用途，顯示了它們在城市中的地位。建築物分別呈現羅馬式、哥德式的風格。尖角窗的類型屬於14、15世紀時期的哥德(Gothicque)風格，圓頂式的窄窗則屬於15、16世紀時仿古的羅馬式(Romanesque)風格。

        從18世紀開始，城景畫已形成流派，將視覺感受變成嚴格忠實於光學原則的畫作。瓜第的這件作品源於素描底稿縮小尺寸後所完成的小幅油畫，有利於國外觀光客在露天販售地的便利攜帶。

        作品可能屬於瓜第1740年前的早期作品，有別於後期作品當中加入的想像性，擴大的天光水色空間，以及縮小的建築物等因素。在卡納雷托(Canaletto, 1679-1768)的影響方面，可見於建築物的客觀立體感，俯視的視角，以及強烈的明暗對比。而在個人的風格方面，瓜第的構圖自由，偏愛刻畫城市的一角，反映天空雲彩的散聚及水上風光。色彩則大起大落，物體的輪廓線會突然中斷。人物寥寥幾筆畫出，點出印象，無法清晰辨認細節，風格令人聯想起印象派。然而，人物仍可辨識出貧富階級如貴族與乞丐的對比。這些人物反映的是卑微與豪華、貴族與平民共存的威尼斯，但在瓜第筆下，個別的人物已融入人群，轉為普通的人類形象。整體模糊的形象提示的是一個精緻城市中，可供刺激記憶的一組組散漫人群。

        瓜第的地位在新古典主義時期，因為後期作品的光線運用不夠明亮，遭受批評。但在浪漫主義及印象主義的聲譽確立之後，又重新獲得肯定。