西洋美術史練功房(第三回)

西洋美術史練功房

(欲練神功，必先自攻) 

說明：

(一) 本試題旨在建構宏觀的西洋美術史系譜，有別於一般性的百科全書式的索引條文，作答時請深入思考各時代的知識圖景。

(二) 題目所及，皆與西洋藝術史的重大時刻、觀點、人物、作品、風格、體制有關，有助於彌補考生知識上的不足，或閱讀時的盲點。

一、    單選題(共40題，每題2.5分)

1.      「靜物畫」題材當中的花卉內容，傳統上所代表的意涵，不包含下列何者？                 
Ⓐ 趨吉避凶 Ⓑ 對不尋常物種的特殊興趣 Ⓒ 象徵畫作主人的人格特徵 Ⓓ 曇花一現的生命

2.      17世紀西班牙畫家當中，善於將宮廷人物的內心空虛和膚淺不加掩飾地表現，為下列何人？       
Ⓐ 慕里歐(Bartolomé Estebán Murillo) Ⓑ 里貝拉(Jusepe Ribera) (C) 哥雅(Francisco Goya) Ⓓ 委拉斯貴茲(Diego Velasquez)

3.      17世紀法國藝術家當中，特別專注於「歷史風景畫」的美學理想，並對19世紀的新古典主義及學院派產生巨大影響者，為下列何人？
Ⓐ 羅蘭(Claude Lorrain) Ⓑ 樸桑(Nicolas Poussin) Ⓒ 勒布蘭(Lebrun) Ⓓ 拉突爾(Georges de La Tour)

4.      17世紀的法國藝術，追求的是嚴謹、宏偉的和諧、平直的線條，與歐洲流行的巴洛克的曲線大異其趣，此一特殊性被賦予下列何者之名？
Ⓐ 新巴洛克主義 Ⓑ 雄偉風格(Grand Style) Ⓒ 古典主義 Ⓓ 擬文藝復興

5.      1888年時，被貶抑為「消防隊風格」，意思為「傳播災難」者，為下列哪一流派？
Ⓐ 學院派 Ⓑ 巴比松畫派 Ⓒ 印象派 Ⓓ 現實主義

6.      18世紀時，打破英國肖像畫只隸屬於宮廷和上流社會的侷限，反映廣大城市社會風俗者，為下列何人？
Ⓐ 勞倫斯(Thomas Lawrence) Ⓑ 拉姆塞(Allan Ramszy) Ⓒ 霍加斯(William Hogarth) Ⓓ 雷諾茲(Joshua Reynolds)

7.      下列何人被視為文藝復興和矯飾主義兩個藝術階段之間的橋樑？
Ⓐ 達文西(Leonardo da Vinci) Ⓑ 米開朗基羅(Michelangelo Buonarroti) Ⓒ 拉斐爾(Raffaello) Ⓓ 帕米賈尼諾(Francesco Parmigianino)

8.      下列何者不是「新藝術」的典型風格？
Ⓐ 暈眩、非對稱的構成 Ⓑ 鞭擊式的纏繞曲線 Ⓒ 花朵、婦女的形象 Ⓓ 大量留白的想像空間

9.      下列何者不是19世紀現實主義(寫實主義)反對的藝術流派？
Ⓐ 新古典主義 Ⓑ 浪漫主義 Ⓒ 學院派 Ⓓ 巴比松畫派

10.  下列何者不是文藝復興運動繁榮於義大利的重大原因？
Ⓐ 較少受到長期戰爭的紛擾 Ⓑ 宗教改革引發的聖像破壞運動不在此地流行 Ⓒ 美術學院的蓬勃發展 Ⓓ 北方藝術家較不具明確的個人風格，較少受到著書立傳

11.  下列何者不是表現主義的主要特色？
Ⓐ 變形的物體 Ⓑ 強烈的色彩對比 Ⓒ 粗黑的輪廓線 Ⓓ 薄塗的色料表層

12.  下列何者非典型矯飾主義的主要特徵？
Ⓐ 人物推擠到畫面中央 Ⓑ 非理性的透視 Ⓒ 複雜的構圖 Ⓓ 猛烈的色彩關係

13.  下列何者非法國官方美術展覽的傳統體制？
Ⓐ 於羅浮宮的方形沙龍大廳舉辦 Ⓑ 參展資格限定為法蘭西美術學院的師生 Ⓒ 為得獎者頒獎、授勳  Ⓓ 得獎者可接受國家、私人訂單

14.  下列何者非象徵主義的代表性藝術家？
Ⓐ 塔特瑪(Lawrence Alma-Tadema) Ⓑ 羅塞蒂(Dante Gabriel Rossetti)  Ⓒ 牟侯(Gustav Moreau ) Ⓓ 德尼(Maurice Denis)

15.  下列何者被視為19世紀浪漫主義的首領？
Ⓐ 葛羅(Gros) Ⓑ 傑利柯(Théodore Géricault Ⓒ 德拉克洛瓦(Eugène Delacroix Ⓓ 安格爾(Jean-Auguste Dominique Ingres)

16.  下列哪一家族在15世紀時，經常作為佛羅倫斯的統治者，在贊助文學、藝術家、公共建設方面，對義大利的文藝復興藝術產生重大的影響？
Ⓐ 彭巴度(Pompadour) Ⓑ 馬拉提斯塔(Malatesta) Ⓒ 巫格里諾(Ugolino Dell Gheradesca) Ⓓ 麥迪奇(Medicci)

17.  下列哪件作品，不隸屬於壁畫創作的媒材類型？
Ⓐ 米開朗基羅(Michelangelo Buonarroti) / 西斯汀教堂〈創世紀〉 Ⓑ 凡˙艾克(Jan van Eyck) /〈阿諾菲尼夫婦像〉Ⓒ 拉斐爾(Raffaello) /〈雅典學院〉 Ⓓ 達文西(Leonardo da Vinci) /〈最後的晚餐〉

18.  下列哪位巴洛克最偉大的藝術家，將法蘭德斯的色彩與明暗處理，與義大利的形式和構圖有機地結合在一起，打破了南北間的藝術界線？
Ⓐ 魯本斯(Peter Paul Rubens) Ⓑ 威梅爾(Jan Vermeer) Ⓒ 林布蘭(Rembrandt) Ⓓ 凡戴克(Anthony van Dyck)

19.  文藝復興時代，對於透視法進行科學化、系統化的實驗，影響西方藝術重大發展者為下列何者？
Ⓐ 阿爾貝蒂(Leone Battista Alberti) Ⓑ 吉貝爾蒂(Lorenzo Ghiberti) Ⓒ 布魯內勒斯基(Filippo Brunelleschi) Ⓓ 曼鐵那(Andrea Mantegna)

20.  以泥沙、石塊、磚塊等作為填料，來堆砌、構造建築的砌面與結構，起於下列哪一時代？
Ⓐ 埃及 Ⓑ 希臘 Ⓒ 羅馬 Ⓓ 文藝復興

21.  以隨機的顧客導向來支配藝術創作市場，取代了傳統具藝術素養的資產階級的委託訂件品味，此一情形首見於17世紀的哪一國家？
Ⓐ 荷蘭 Ⓑ 法國 Ⓒ 義大利 Ⓓ 西班牙

22.  在學院主義的分類當中，下列哪一題材的等級最為低下？
Ⓐ 神話 Ⓑ 宗教 Ⓒ 歷史 Ⓓ 風景

23.  自16世紀起，在宗教團體、城市自衛隊、慈善團體的群像繪製當中，具有突出的表現特色者，為下列哪一地區？
Ⓐ 英國 Ⓑ 尼德蘭(法蘭德斯/荷蘭) Ⓒ 法國 Ⓓ 義大利

24.  西方藝術第一尊女裸體雕像〈尼多斯的阿芙洛蒂特〉(維納斯)，為希臘時代的下列哪位作者？
Ⓐ 邁農(Myron) Ⓑ 波利克利托斯(Polyclitus) Ⓒ 菲底亞斯(Phidias) Ⓓ 普拉克希特利斯(Praxiteles)

25.  英國肖像畫之所以從17世紀起成為偉大的傳統，下列何者非主要的原因？
Ⓐ 對歷史畫的強烈抵制 Ⓑ 皇家的大力委託 Ⓒ 凡戴克的遺風影響 Ⓓ 宗教改革的聖像破壞運動未波及肖像畫

26.  風景畫開始反映出一種心靈狀態，起因於哪一流派藝術家的推動？
Ⓐ 新古典主義  Ⓑ 浪漫主義 Ⓒ 學院派 Ⓓ 自然主義

27.  哥德式建築當中，首次出現拱扶垛(飛扶壁)，將屋頂的推力拋擲於外，並減輕沉重的牆體的重大建築革命，為下列哪一建築？
Ⓐ 巴黎聖母院 Ⓑ 夏特大教堂 Ⓒ 聖德尼大教堂 Ⓓ 佛羅倫斯大教堂

28.  捕捉從內部使外形爆炸的最短暫瞬間的生命，不像前人那樣做出光滑的作品，而是讓表面帶著窟窿或凸起，並留住光，為下列哪位雕塑家？
Ⓐ 巴里(Antoine-Louis Barye )  Ⓑ 卡波 (Jean-Baptiste Carpeaux) Ⓒ 羅丹(Auguste Rodin) Ⓓ 竇加(Edgar Degas)

29.  笑容可掬、眉目傳情的婦女胸像成為新的雕塑式樣，起於下列哪一時期？
Ⓐ 文藝復興 Ⓑ 巴洛克 Ⓒ 洛可可 Ⓓ 新古典主義

30.  將形體籠罩在半調子的薄霧當中，通過柔和的、微妙的層次顯現出來，並關注於反映人物的內心世界，為文藝復興時期那位藝術家？
Ⓐ 波蒂卻利(Sandro Botticelli) Ⓑ 達文西(Leonardo da Vinci) Ⓒ 米開朗基羅(Michelangelo Buonarroti) Ⓓ 拉斐爾(Raffaello)

31.  畢卡索(Pablo Picaso)1907年完成的哪件作品，開啟了「立體主義」的新紀元？
Ⓐ 〈丑角〉 Ⓑ 〈彈吉他的老人〉 Ⓒ 〈格爾尼卡〉 Ⓓ 〈阿維儂少女〉

32.  第一位留下自畫像，並表現出對自己藝術的思考者，為下列何人？
Ⓐ 杜勒(Albrecht Dürer) Ⓑ 格呂奈瓦爾德(Mathias Grünewald) Ⓒ 霍爾班(Hans Holbein) Ⓓ 林布蘭(Rembrandt)

33.  第一位將風景作為繪畫主題而非背景的畫家，為下列何人？
Ⓐ 喬凡尼˙貝里尼(Giovanni Bellini) Ⓑ 吉奧喬尼(Giorgione) Ⓒ 提善(Titian) Ⓓ 委羅內斯(Paolo Veronese)

34.  被譽為「現代繪畫之父」，開啟了立體主義，甚至是抽象藝術的方向，為下列何者？
Ⓐ 塞尚(Paul Cézanne) Ⓑ 梵谷(Vincent van Gogh) Ⓒ 高更(Paul Gauguin) Ⓓ 畢卡索(Pablo Picaso)

35.  發展了理性透視的「大氣透視法」(Atmospheric Perspective)，以固有色的濃度及明暗對比的遞減狀態，來解決光線及空間的問題者，為下列何者？
Ⓐ 馬薩奇歐(Masaccio) Ⓑ 杜勒(Albrecht Durer) Ⓒ 提香(Titian) Ⓓ 凡˙艾克(Jan van Eyck)

36.  善於表達表面的生活樂趣後面隱藏著的不快，成為該時代的特點者，為下列哪位18世紀藝術家？
Ⓐ 弗拉戈納(Jean-Honore Fragonard) Ⓑ 布雪(François Boucher) Ⓒ 華鐸(Antoine Watteau) Ⓓ 德魯也(François Hubert Drouais)

37.  新古典主義的繪畫當中，色彩所擔任的功能，不包含下列何者？
Ⓐ 以色塊來統一畫面 (B) 象徵隱含的意義 Ⓒ 包裹物體的形狀 Ⓓ 傳達筆觸的個性

38.  對法國自然主義畫家形成最決定性的影響者，為下列哪一藝術家？
Ⓐ 泰納(J. M. W. Turner) Ⓑ 康斯塔伯(John Constable) Ⓒ 柯洛(Jean-Baptiste-Camille Corot) Ⓓ 米勒(François Millet)

39.  繪畫當中，將色彩逐步提升到壓倒其他因素的位置，為下列哪一畫派？
Ⓐ 佛羅倫斯 Ⓑ 羅馬 Ⓒ 威尼斯 Ⓓ 波隆那

40.  中世紀的羅馬式藝術當中，下列哪個地區多受到穆斯林(回教)的強烈啟發？
Ⓐ 英國 Ⓑ 德國 Ⓒ 義大利 Ⓓ 西班牙

解答

1     A	2     D	3     B	4     C	5     A
6     C	7     B	8     D	9     D	10    C
11    D	12    A	13    B	14    A	15    C
16    D	17    B	18    A	19    C	20    C
21    A	22    D	23    B	24    D	25    A
26    B	27    A	28    C	29    C	30    B
31    D	32    A	33    B	34    A	35    D
36    C	37    D	38    B	39    C	40    D